Vuoi non avere un Leslie?

Così ci dice un giorno un amico collezionista.
E certo diciamo noi, é in buono stato?
Per girare gira, ci dice, ma dategli una restaurata, se andate a prenderlo nel negozio dove l'ho comprato e ve lo portate in laboratorio mi dite poi cosa fare.

Ok, andiamo, carichiamo e portiamo in laboratorio il glorioso Leslie Model 16, uguale uguale al Vibratone della Fender.
Ma non è uguale.
Iniziamo bene.
Il leslie Model 16 o Vibratone
era una cassa passiva, aveva solo l'altoparlante con il motore che faceva ruotare una chiocciola davanti alla fonte sonora, che usciva così sui tre lati.

L'amplificazione era esterna, esisteva un cavo di collegamento con un crossover per evitare di mandare troppe basse frequenze al cono.


Ed invece noi lo abbiamo...amplificato.
Ecco. Iniziamo una ricerca su internet. Il modello amplificato non esiste. E' però evidente che non è una modifica successiva, è uscito di fabbrica proprio cosí.
Smontiamo. Elettronica di produzione italiana, si vede dai componenti, in buona parte originali. Sui condensatori di anodica c'è scritto Microfarad SEKERA Bologna.


Le ricerche non portano a nulla. Sulla rete, scrivendo nei forum dedicati ci dicono che NON E' MAI esistito il Modello 16 amplificato. Sempre meglio. La cosa si fa interessante perchè non è per ripararlo, l'elettronica è solo da ritoccare ma funziona, è una questione di principio.
Scopriamo poi che ci sono due tipi di targhette posteriori.
La nostra riporta "Assembled under licence" e la tensione di 220 V, quelle americane scrivono " Made in USA by" e la tensione di 117 V.
E' evidente che veniva costruito in Italia ( Considerata all'epoca come la Cina oggi, costi ridicoli e mano d'opera a basso costo): ma da chi?
sembrerebbe dallo stile un Montarbo, ma anche un Davoli. Sta di fatto che non esiste nessuna notizia a riguardo.
Infine scoviamo su Mercatino Musicale una persona che ne vende uno uguale, dichiarando che è originale e costruito in California; gli inviamo le nostre foto, che confronta con il suo e lo ritiene uguale, ma continua a sostenere la tesi California. Chissà perché.
troviamo poi una traccia di un modello venduto in Germania, ma sempre con elettronica italiana.

Insomma, abbiamo aggiunto il pedale che ferma il rotore e controlla la velocità, anche quello non rintracciabile perché il pedale Model 16 non fermava il rotore ma apriva il collegamento all'altoparlante, abbiamo controllato la bontà dell'amplificazione, aggiunto la terra e riportato al proprietario.
Ci rimane però questo dubbio.. chi lo costruiva? E solo per il mercato europeo? E perché solo per il mercato europeo?

Uff....

Autocostruzione: va bene la buona volontà, ma anche creare una sedia elettrica....

Torniamo di nuovo sull'autocostruzione e la buona volontà; ci arriva questo amplificatore, anche questo autocostruito, come sempre caotico e che non funziona.

Il guasto in fin dei conti era banale, due fili staccati nel marasma del cablaggio, ma ci imbattiamo nel più fantasioso esempio di ground lift ( ed anche il più pericoloso mai visto).

Nel kit era previsto sicuramente il classico Ground Fender Style, un deviatore che mette a terra, attraverso un condensatore, un polo o l'altro dell'alimentazione. Che poi possa servire al giorno d'oggi che la messa a terra di un amplificatore é FONDAMENTALE é tutto da vedere, ma il nostro costruttore probabilmente il deviatore l'ha usato in un altro posto ed allora....

ed allora facciamo cosí. Tutte le masse del telaio le colleghiamo ad un polo dell'interruttore, e la terra del cavo all'altro polo: ecco realizzato il ground lift secondo lui. Così se apriamo l'interruttore scolleghiamo tutte le parti metalliche dell'amplificatore a valvole, con tensioni di 450 Volt in continua e cablato con cavi saldati con l'accendino dalla terra di rete.
Una sedia elettrica, che spera nell'intervento del differenziale, dopo che l'armonicista in questione, che suona con un Green Bullet tutto di metallo, a contatto con un'armonica tutta di metallo tenendola praticamente in bocca abbia fatto fare il controllo dell'impianto elettrico da poco.

Ragazzi, con queste cose non si scherza.  Terra sempre collegata. Non staccate poli di terra dalle spine, il ronzio arriva da un'altra parte, andatelo a cercare nelle schermature, negli anelli di masse dei pedalini ma mai nella terra.

Attenzione. Non ci stancheremo mai di dirlo.

Abbiamo avuto una idea...Endorsement! Chi c'é?

Tutto nasce da un annuncio letto su una pagina Facebook dove un utente cercava un pedalino switch semplice con una caratteristica particolare, in effetti vista solo su un modello americano; chiedeva se si poteva reperire o se qualcuno poteva costruirlo.

Naturalmente abbiamo detto di si, e qui ci è venuta l'idea di offrire, al costo di una o due birre il pedalino in endorsement.

Venerdì partirà verso l'utilizzatore, che speriamo lo usi con soddisfazione fino al consumo calcando svariati palchi, e qui ci rendiamo disponibili a fare la stessa cosa per chi desidera un oggetto particolare, lasciando a noi solo l'aspetto grafico.

Un patto però dobbiamo farlo: niente cloni di distorsori già visti in tutte le scatole e con tutti i colori del mondo, possibilmente niente delay da 5 secondi analogici.

Vogliamo proporre soluzioni originali per chi non trova qualcosa di già fatto, o riproporre pedalini rimasti sepolti nel'oblio dalla consuetudine dei soliti modelli.

Ora lanciamo il prossimo, non su commissione ma che tanto ci piace.

Ne prepareremo un paio, in un mesetto.

FATEVI SOTTO! STA PER PARTIRE IL GREEN RINGER!

Ascoltatelo qui!

FBT: una storia italiana che vogliamo omaggiare anche noi.

E' di qualche giorno fa la notizia della scomparsa di Bruno Baldoni, fondatore della FBT, casa tutta italiana, da molti denigrata e mai considerata nel "Gotha" dei grandi marchi a livello internazionale.

Ma perché? Perché se voglio un amplificatore vintage della  Fender, Marshall, ( e perché lascio fuori Vox lo vedremo in seguito) devo essere disposto a spendere migliaia di dollari ed invece per un amplificatore degli stessi anni della FBT il valore è dieci volte meno?

Qualcuno dice che i prodotti erano costruiti in economia, coni di scarsa qualità, trasformatori con poco materiale ferroso... eppure anche La Fender usava surplus militari, coni da amplificazione cinematografica, nessuna costruzione su specifiche.

Tutto questo perché abbiamo restaurato un amplificatore FBT 250 del 1967, ed aprendolo ci siamo resi conto avere uno schema molto simile ai Vox dello stesso periodo, E se è pur vero che i circuiti sono molto simili perché la FBT costruiva anche i Vox, le soluzioni sono molto diversificate. La sezione di potenza è posizionata in basso per una più agevole manutenzione ( avete mai cambiato una EL84 di un Vox AC30? Magari durante un concerto?) O la semplicità della connessione del footswitch con un Jack e la selezione del vibrato con un potenziometro push pull. Ora sembrano tutti dettagli, ma allora no.

Insomma, un amplificatore forse di progetto elettronico non completamente originale ma dal grande respiro internazionale, a nostro avviso.

Certo è che il  mobiletto con le gambe era troppo TV version ma il suono non ha smentito le aspettative. E noi lo abbiamo fatto suonare così.

23 Maggio 2017, arriva il Cigar Box Guitar Night First Edition!

E' con grande piacere che vogliamo presentarvi questo evento al quale stiamo lavorando da mesi;
Il CBG Night!

Idee, esperimenti, suoni, da provare e vedere in azione sul palco dalle 22.30.

Qui, tutte le informazioni.











Ma anche qui!

http://www.liuteriaelettrica.com/home/eventi-1/eventi

Il progetto visto dal lato del chitarrista e da quello del progettista: come complicarsi la vita.

Il chitarrista multistrumentista e multitracollista ci chiede un sistema per poter collegare tre o quattro strumenti a due amplificatori senza dover continuamente mettere e togliere jack. Un commutatore con il quale si possa scegliere di mandare uno strumento qualunque su un ampli, sull'altro o su tutti e due; una scatola che faccia tutto, semplice da usare, pochi footswitch, ma che faccia un sacco di cose.
Come richiesta dell'ultimo momento ci chiede se é possibile mettere un pan-pot fra i due amplificatori quando il segnale viene mandato a tutti e due.

Iniziamo lo studio.
Il progettista di scatena, deve pilotare una decina di relè, accendere un po' di led, gestire una serie di uscite, ma con pochi pulsanti!

Ecco l'idea! Con un pulsante si sceglie l'output selection, con uno l'input selection e per evitare problemi nulla cambia fino alla pressione del tasto di conferma. Così si può preparare il set fra un pezzo e l'altro con calma ed al momento giusto si da la conferma e il selettore effettua la commutazione.
Geniale, ci siamo detti, ma nel dubbio inseriamo un master bypass che spegne la pedaliera e manda l'ingresso A su tutte le uscite.
Diciamo al chitarrista che all'ingresso A colleghi la chitarra che usa di più in modo che se succede qualunque cosa la pedaliera si spegne e si continua il concerto.

Per il progettista la logica è ferrea, le connessioni anche, ma...


così semplice non é: il training sull'utilizzo ha richiesto diversi concerti, numerose birre ed affannose pedalate sul selettore cercando di far suonare lo strumento in quel momento imbracciato. Ma infine la soddisfazione é stata molta, Tutto é bene quel che finisce bene!

Eppure mi dissero che era completamente originale: un po' di occhio ai particolari

Ci consegnano una Stratocaster da ripristinare, non suona, ci dicono; mi raccomando, completamente originale, paletta grande, 1968, la ho da una vita ed é originale! Ce lo ripetono quattro volte.

Risolviamo il problema della mancanza di suono, il jack di uscita é ossidato. Vorremmo cambiarlo ma...é tutto originale...forse.

Il numero di serie corrisponde all'anno. il sito Fender dice che dal 220.000 al 251.999 la produzione é 1968, ma...



cosa ci fa quel selettore con quella fessura così lunga? Sarà per caso
a 5 posizioni? Quello introdotto a partire dal 1977?

E quel ponte da dove salta fuori? sarà quello montato su alcune Stratocaster Japan?



Insomma, una grande chitarra, con la corrispondenza dei pickup come colore e timbro datario per il 1968, ma non completamente originale. Per un ponte originale ed un selettore di quegli anni ci vogliono 400 $, quindi occhio al Vintage!